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談散文的創(chuàng)作和寫(xiě)作范文
現(xiàn)在人的追求和過(guò)去的人有了很大的區(qū)別，于是喜歡的東西也不是很一樣了。就象文學(xué)，如今的年輕人喜歡的都是另類的小說(shuō)。情感類的，玄幻類的，武俠類的等等一些能跟上社會(huì)潮流的東西都是很暢銷的，我經(jīng)常光顧于大小的書(shū)店，看到了書(shū)架上的都是這類的書(shū)刊，而我也是年輕人，卻和他們喜歡的不太一樣，也許我這個(gè)人屬于很土的人吧，我喜歡的是散文。
我喜歡散文，于是喜歡散文類的作品，每每到書(shū)店找書(shū)，看過(guò)來(lái)看過(guò)去都看不到純正的散文書(shū)刊，于是問(wèn)一下售貨員，售貨員才把我領(lǐng)到最暗的角落里或者是擺在最沒(méi)有人注意的地方一指，于是我看到了我喜歡的東西，只有那么幾本孤零零的放在被人們遺忘的角落里。
想想也真的可笑，什么都跟潮流，連文學(xué)也不例外了。
我喜歡讀散文，也喜歡寫(xiě)散文，可我寫(xiě)不出魯迅的三味書(shū)屋，也寫(xiě)不出朱自清的背影以及巴金先生還有很多很多寫(xiě)的很好的散文名作。我大概屬于散文寫(xiě)作中的另類吧。我沒(méi)有很好的文化背景，也并非從業(yè)文界，寫(xiě)文章只是我一個(gè)最大的愛(ài)好，我的寫(xiě)作都是生活中的所見(jiàn)所想，以及有感而發(fā)而寫(xiě)出來(lái)的小東西。很多的時(shí)候連自己都很疑惑，我究竟寫(xiě)的屬于什么文體，當(dāng)我的文章被越來(lái)越多人認(rèn)可的時(shí)候，我才知道不管是什么文體，還是要讀者認(rèn)可才行。
就這樣一直堅(jiān)持業(yè)余寫(xiě)作的這么多年，我也從讀書(shū)、寫(xiě)作中琢磨到了，什么是散文，可是屬于散文的定義很寬，我理解最深的是形散而神不散，一篇文章，看著好像寫(xiě)的散亂無(wú)章，仔細(xì)讀了，卻從中明白了深刻的內(nèi)涵。至于散文的定義，想要搞的透徹，真的很難，中國(guó)寫(xiě)的好的散文作家很多，所以我根本就不敢班門弄斧的胡吹。
不敢在大師面前胡吹，但是做一個(gè)虛心的學(xué)生也不為過(guò)，學(xué)生即為徒弟的意思，徒弟說(shuō)錯(cuò)話也沒(méi)有什么過(guò)錯(cuò)吧。散文的最大的特點(diǎn)也許就是一個(gè)散字吧，散也不是松散的亂七八糟的意思，每一篇文章都要有一個(gè)中心，散文的最大好處就是不拘風(fēng)格，沒(méi)有流派，隨心所欲，想寫(xiě)什么寫(xiě)什么，只要你的中心不亂，構(gòu)架可以隨處延伸。
散文要的是真，只有真情實(shí)感寫(xiě)出的東西才能感人。散文這一文體和別的小說(shuō)、詩(shī)歌不太一樣，小說(shuō)可以虛構(gòu)，散文要的是從心底流出的真情實(shí)感。小說(shuō)還有詩(shī)歌等都有什么流派，而散文不需要這些，一個(gè)人和一個(gè)人的思維不同，經(jīng)歷的事情也不同，刻意寫(xiě)出的散文只是空洞的，只有讓語(yǔ)言從自己的心底里流淌出來(lái)，才有了散文的美。我就是我，我不能追求別人的，我只有大膽的把自己內(nèi)心的情感暴露出來(lái)，寫(xiě)出自己的感悟，張揚(yáng)出自己的個(gè)性，讓人在閱讀的同時(shí)，能看到一個(gè)充滿個(gè)性的我。這也說(shuō)明了散文的散字，散就是我們可以寫(xiě)出我們的喜悅，我們的痛苦；生活中的分，生活中的合；工作中的喜怒哀樂(lè)；官場(chǎng)中的黑與白等等很多不拘事物和環(huán)境的東西。這些只要不脫離真字就行，如果我們老是模仿名家的文章而寫(xiě)出一些班門弄斧的東西，那文學(xué)就失去了發(fā)展的潛力。
散文還需要兩個(gè)字，那就是樸實(shí)。散文的語(yǔ)言，一般和現(xiàn)實(shí)生活是分不開(kāi)來(lái)的，所以不需要那些華麗的語(yǔ)言，只要是樸實(shí)的語(yǔ)言透出真實(shí)的情感就是了。如果通篇文章都是華麗的辭藻，不免使人看著有種故意造作，華而不實(shí)的感覺(jué)。相反我們?cè)?jīng)讀過(guò)的一些魯迅和朱自清的很多作品，通篇沒(méi)有什么華麗的語(yǔ)句，就象是在簡(jiǎn)單的敘事，卻流淌著自然的真情，感動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者。因?yàn)樯畋旧砭褪钦鎸?shí)的，不是虛偽造作的。所以從什么地方來(lái)到什么地方去，我們寫(xiě)文章的本質(zhì)還是要還原社會(huì)中真實(shí)的東西。寫(xiě)到這里，我突然想起來(lái)老舍先生說(shuō)過(guò)這樣一句話：真正美麗的東西是不加修飾和打扮的，真正美麗的人是不需要多施脂粉的......是��！散文的本身就是最貼近人的生活的，沒(méi)有任何修飾和造作，把心底的語(yǔ)言融入筆下，讓文章感動(dòng)自己，也感動(dòng)別人，這樣的文字才更加的堅(jiān)強(qiáng)有力。
我最早喜歡上散文，還是上中學(xué)的時(shí)候讀了朱自清的背影，作者通過(guò)父親的四次背影，寫(xiě)出了作者對(duì)父親的懷念以及夾雜著人物的穿著和言語(yǔ)，突出了那個(gè)年代的很多特色。通篇文章沒(méi)有一絲華麗的辭藻，全是用白描來(lái)敘述的。我記得有這樣一段：我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn)。我再向他看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子往回走了。過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。父親的背影，兒子是太熟悉了。但這次要描寫(xiě)的，卻不是那常見(jiàn)的背影，而是在特定場(chǎng)合下，使他極為感動(dòng)、終生難忘的那個(gè)背影！作者不施濃墨，不用重彩，樸實(shí)的語(yǔ)言中透出作者對(duì)父親的一言一行都牢記在心底深處。那個(gè)時(shí)候，我雖然對(duì)寫(xiě)作還不懂，可是我卻被作者樸實(shí)的文字所感動(dòng)了。直到現(xiàn)在，那些樸實(shí)的感動(dòng)依舊種植在我的文學(xué)之海。
我開(kāi)始寫(xiě)字的時(shí)候，總以為散文比別的文章好寫(xiě)，散文不象詩(shī)歌什么的隱喻性太強(qiáng)，可以不拘泥什么，想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么。有時(shí)想想，不拘泥什么也不能胡寫(xiě)，一篇文章的內(nèi)容與反應(yīng)出來(lái)的一種現(xiàn)實(shí)是緊密的相連的，如果整篇文章散亂無(wú)章，寫(xiě)完了，讀完了，也沒(méi)有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義，就有種詞不達(dá)意的錯(cuò)誤，讓人感覺(jué)在讀一篇流水帳，我在好幾個(gè)網(wǎng)站當(dāng)散文版的編輯，看到了很多寫(xiě)散文的作者，寫(xiě)好的很多，也有一部分人把散文領(lǐng)會(huì)錯(cuò)了，寫(xiě)出的文章不叫散文，充其量也是記日記的一種。
散文寫(xiě)起來(lái)不難，但是要真的寫(xiě)好卻不是很容易的。我私自認(rèn)為，每開(kāi)始寫(xiě)一篇文章的時(shí)候，先在心里樹(shù)立一個(gè)中心，然后在下筆的時(shí)候，融入自己的真情，包含真情的文字容易讓作者感動(dòng)，好的散文都是發(fā)生在身邊的真實(shí)生活片段，離開(kāi)了生活，就失去了散文所要表達(dá)的主要意義，也就失真了。我們每寫(xiě)一篇文章，都有一個(gè)意圖，也就是這個(gè)文章的中心思想，抓住中心，用心底的語(yǔ)言寫(xiě)出生活中的事情，這樣一篇好的散文就出爐了。
散文所要表達(dá)的東西很多，只要你在生活中認(rèn)真的觀察，一件小事，一個(gè)笑臉，一棵樹(shù)，一朵花，一杯水，一個(gè)影子，一根紅絲線......很多很多細(xì)微的事物，只要我們能夠讀懂它，都是一篇很美的散文。
就像我在我的散文集愛(ài)的預(yù)約后記里寫(xiě)的：我是一個(gè)感性的人，容易被身邊一些微小的事物感動(dòng)，這也是引起我愛(ài)好寫(xiě)作的最大原因。我不想當(dāng)什么作家，我只想把自己對(duì)大自然和周圍生活的這種特別敏銳的觀察力，還有一種深刻的感知力，融入到我的筆下，寫(xiě)出更多更好的文章，讓讀者都能樹(shù)立起生活的信念，感受生命的美麗。
情思所至，有感而發(fā)，成了我寫(xiě)作最大的特點(diǎn)。以上只是我對(duì)散文一點(diǎn)自己淺疏的理解，不為別的，只為得到更多行家的瘋狂亂砸。
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