工藝美術對藝術設計教學的優(yōu)化

時間：2022-10-05 07:53:58 美術學畢業(yè)論文我要投稿

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工藝美術對藝術設計教學的優(yōu)化

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工藝美術對藝術設計教學的優(yōu)化

　　摘要：工藝美術通常指美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術。

　　工藝美術中蘊含豐富的思想和文化，將之運用到藝術設計教學中，可以使學生掌握淵博的工藝美術知識和文化，以豐厚的知識文化指導藝術設計，從而使藝術設計教學得到極大的優(yōu)化。

　　關鍵詞：工藝美術藝術設計教學優(yōu)化

　　近年來，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，社會對藝術設計人才的需求越來越多，“美術高考熱”不斷升溫，每年報考藝術類院校的考生日趨增加，藝術設計學科逐漸成為熱門的學科，全國各大�？圃盒Ｒ布娂娫鲈O藝術設計專業(yè)，如平面設計，環(huán)境藝術設計、包裝設計、服裝設計等專業(yè)。

　　然而，目前我國高校的藝術設計教學存在一些理由，亟待解決。

　　一、高校藝術設計教學存在的理由

　　工藝美術通常指美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術。

　　它的突出特點是物質(zhì)生產(chǎn)與美的創(chuàng)造相結(jié)合，以實用為主要目的，并具有審美特性造型藝術之一。

　　以美術技巧制成的各種與實用相結(jié)合并有欣賞價值的工藝品。

　　故通常具有雙重性質(zhì)：既是物質(zhì)產(chǎn)品，又具有不同程度精神方面的審美性。

　　傳統(tǒng)工藝美術相對于當代藝術設計在美學上，實質(zhì)就是手工技術的裝飾美與機械技術的功能美的比較。

　　手工技術的美常帶有個人的情趣，貫穿著個人的精神，保持著經(jīng)驗、感性的特征，以裝飾為美。

　　而機械技術的功能美是建立在流水線基礎上的，以實用功能為最終目的，反映的是大批量、標準化的和諧、統(tǒng)一和理性的技術美特征。

　　功能美與技術美是當今藝術設計美學中的主要內(nèi)容。

　　如果說工藝美術是技術與藝術的結(jié)合體，那么藝術設計就是以科學和藝術作為結(jié)合體。

　　工藝美術是與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)方式和價值模式契合的原生藝術，而藝術設計是與工業(yè)化信息時代相適應的復合藝術。

　　作為科學與藝術的結(jié)合體，藝術設計比工藝美術更能體現(xiàn)當代文化和人性的多元化，集成性和跨學科性是它的時代特征。

　　現(xiàn)代藝術設計是以統(tǒng)籌、規(guī)劃、集體性運作為主的，而工藝美術則是以個人的實踐和操作為主的，現(xiàn)代化藝術設計與工藝美術是藝術與技術的結(jié)合，二者相輔相成，缺一不可，設計要通過一定的技術手段才能形成作品，否則，設計就是一紙空談，而技術也必須建立在設計的基礎上，以設計為依據(jù)制造出來的產(chǎn)品可以稱之為藝術成品。

　　因此，工藝美術和現(xiàn)代藝術設計，只有通過技術才能更好的將其體現(xiàn)出來。

　　然而，在利益的驅(qū)使下，設計院校的學生在社會實踐過程中，沒有經(jīng)過相應的市場調(diào)研就對產(chǎn)品進行設計，或是在設計中不追求藝術價值，而是為一些經(jīng)濟而進行相應的設計。

　　在這種現(xiàn)象的影響下，高校藝術設計教學也形成了這種風氣，教師在教學時，沒有將相應的設計理念給學生作深刻的闡述或剖析，學生沒有深刻理解設計理念，以致學生僅僅只是對這種設計風格的簡單模仿而已，高校教學對工藝美術教學的忽視，就是對藝術設計文化的忽視，對現(xiàn)代藝術設計的發(fā)展非常不利，對人才的培養(yǎng)也是不利的。

　　二、工藝美術對藝術設計教學的優(yōu)化

　　(1)工藝美術思想為藝術設計打下堅實的文化基礎。

　　中國工藝美術的歷史悠久，工藝美術的思想和文化包含了我國幾千年的藝術設計的精髓，是我們寶貴的文化財富。

　　在現(xiàn)代藝術設計教學中，重視工藝美術思想和文化的學習，學習中國幾千年來優(yōu)秀的設計思想，形成自己豐厚的文化積淀，厚積而薄發(fā)，可使學生對藝術設計的學習打下堅實的文化基礎。

　　更重要的理由還在于，對設計師做具有中國特色的設計有很大的幫助。

　　設計無論是作為藝術還是商品，它都是文化的產(chǎn)物，是一種具有獨特品質(zhì)的文化。

　　中國有自己的文化，也需要有自己的設計文化。

　　立足于本國文化，設計具有中國特色、體現(xiàn)中國文化的藝術品，對傳承和發(fā)揚中國文化具有重要作用。

　　(2)工藝美術有利于培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維和審美觀念。

　　以前人們的物質(zhì)生活并不如今天這樣豐富，但精神生活并不貧乏。

　　普通百姓的生產(chǎn)生活設施、日常用具往往都體現(xiàn)了他們對樸素自然的追求。

　　現(xiàn)代的藝術家都善于從原始藝術、民間藝術、甚至異國美術中吸取營養(yǎng)，從而尋找到創(chuàng)新的突破點。