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電影藝術(shù)中光影表現(xiàn)的審美價(jià)值論文
電影藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù),它集文學(xué)、表演、音樂、美術(shù)、攝影等方面于一身,是由多個(gè)藝術(shù)門類凝聚而成的藝術(shù)整體。電影藝術(shù)以視聽結(jié)合為主要特征,所以便十分強(qiáng)調(diào)視覺形象在影片中表現(xiàn)的審美價(jià)值。光影作為電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的基本要素之一,它是電影藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。光影可以決定場景氣氛,塑造畫面風(fēng)格;可以刻畫人物形象,表現(xiàn)人物心理;也可以暗示劇情發(fā)展,給觀眾帶來心靈的震撼。
人類之所以能看見世界萬物的影像,是因?yàn)槲矬w表面把光反射到人體的眼球,然后再成為視覺上的影像。因此,光是人類生活中不可或缺的元素,對(duì)于電影藝術(shù)更是如此。沒有光,我們的眼前是黑暗的,萬物的存在仿佛都變成了海市蜃樓,諸如絢麗多彩、光怪陸離等形容詞,都將失去意義。光帶給了萬物生機(jī),同時(shí)也賦予了電影生命;光對(duì)于電影的意義,正如空氣對(duì)于人類的意義。沒有光就沒有物體的形態(tài),沒有光就沒有艷麗的色彩,沒有光就沒有時(shí)空的概念認(rèn)知。沒有光,電影作品就無法表達(dá),而有光就會(huì)產(chǎn)生影,光影作為電影藝術(shù)的重要組成部分,承擔(dān)著電影中的造型任務(wù)與藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù),對(duì)于影片的風(fēng)格塑造、人物刻畫及情節(jié)發(fā)展有著獨(dú)一無二的審美價(jià)值。
意大利著名電影導(dǎo)演費(fèi)里尼曾說:“在電影中,光影就是一切,它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪。”導(dǎo)演通過對(duì)光影的合理運(yùn)用,營造出一定的氛圍,在藝術(shù)表達(dá)上具有很高的審美價(jià)值。
一 、光影影響畫面風(fēng)格
電影作品中鏡頭畫面通過光影給觀眾傳遞視覺信息,通過光影把文學(xué)作品中的形象視覺化、鮮明化,因此,光影的表現(xiàn)有助于影片畫面風(fēng)格的確立。光對(duì)物體的塑造是有規(guī)律可遵循的。就光線的方向而言,可以把光分為正面光、側(cè)面光、頂光、逆光等效果。其中正面光比較缺乏層次,缺乏質(zhì)感;逆光可以勾勒出場景和人物的輪廓,增加畫面的透視感;底光可以表現(xiàn)恐怖氣氛,增加影片的戲劇性效果。就光線的基調(diào)而言,大致可以分為三類:亮調(diào)、中間調(diào)、暗調(diào),不同的基調(diào)會(huì)帶給觀眾不同的心理感受。例如,電影作品中的光影既能創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的色彩,又能帶給觀眾奇妙的視覺感受;既能突出炎炎夏日的烈焰,又能展現(xiàn)寒冷刺骨的冬日。銀幕上秀美的山光水色、絢爛的煙霧火焰,都是光影來給觀眾的影像奇觀。
隨著電影文化的發(fā)展以及觀眾審美水平的提高,單純的再現(xiàn)自然光線已成為平庸的標(biāo)志。影視作品中的光影應(yīng)該把影片的視覺層面和美學(xué)觀念方面作為藝術(shù)創(chuàng)作的目的,通過控制光的強(qiáng)弱變幻、顏色差異、色彩飽和度等元素,創(chuàng)造出迥然不同的畫面風(fēng)格,把影視作品中營造的情感傳遞給觀眾。
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影作品中對(duì)光影的運(yùn)用可以說是爐火純青,例如,在影片《春光乍泄》中導(dǎo)演在室內(nèi)環(huán)境中打出區(qū)域光,使整個(gè)場景形成很大的明暗對(duì)比,讓觀眾分不出白天與黑夜,暗示主角的精神狀態(tài)。在這里,時(shí)間不與外界產(chǎn)生交集,主人公黎耀輝、何寶榮的世界獨(dú)立于時(shí)空之外。他們之間沒有溝通,如同在房間里被燈光分解得支離破碎。王家衛(wèi)的很多作品都通過光影營造出一個(gè)色彩斑斕的世界,繁華的都市被各種燈光裝飾著,每個(gè)人的欲望都匯聚成五顏六色的畫面,這些欲望在空洞而絢麗的畫面中游走。可以說王家衛(wèi)在他的電影作品中把光影效果運(yùn)用的得心應(yīng)手,建造了屬于他特有的“電影王國”。
電影作品中的畫面都有其自身的影調(diào),妥善處理光影可以為影片風(fēng)格奠定最初印象。例如,蒂姆·波頓的電影《斷頭谷》為了配合影片哥特式的風(fēng)格,每一個(gè)場景的光影都經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì),忽明忽暗的光影、電閃雷鳴的天空,制造了緊張恐怖的氣氛,突出了小鎮(zhèn)的詭秘;《天使愛美麗》中運(yùn)用豐富的光線帶給觀眾浪漫、活潑的氛圍,呈現(xiàn)出一種懷舊的風(fēng)格�？梢�,電影中光影的運(yùn)用非常重要,不僅可以烘托出影片氛圍,也可以增強(qiáng)影片的沖擊力和感染力。
二 、光影刻畫人物形象
光影在影響影片畫面風(fēng)格的同時(shí),也細(xì)致入微地塑造影片中的人物。在電影創(chuàng)作中,用光影來對(duì)人物進(jìn)行塑造是電影藝術(shù)常見的表現(xiàn)手段之一,它是刻畫人物形象的精靈。所謂用光影來刻畫人物,就是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要以及人物性格的變化,發(fā)揮光線對(duì)人物外形和內(nèi)在的表達(dá)作用。在電影視覺語言中,為人物構(gòu)造光影效果有重要的意義,一方面它會(huì)使人物形象更豐富生動(dòng),構(gòu)成人物的形象符號(hào);另一方面它會(huì)構(gòu)造人物性格,完善敘事結(jié)構(gòu)。電影中有的角色還沒有開口說話,通過光影的變化,我們就能夠判斷出他是正面人物還是反面人物,是主角還是配角。在影片《古墓麗影》中就是用光影來塑造主角和配角。女主角勞拉和管家威爾森在房屋里交談的一個(gè)場景,勞拉的臉上被光影打出一道外輪廓,像刀鋒一樣銳利,完全吸引住觀眾的眼球,而站在她后面管家的臉上卻是平面光,沒有亮點(diǎn)。這就是告訴觀眾勞拉是影片的主角,故事是圍繞她而展開的。影片《大紅燈籠高高掛》中,頌蓮的新婚之夜,大紅色的燈籠把屋子照得燈火通明,而一襲黑衣的老爺從旁緩慢出現(xiàn),強(qiáng)烈的明暗反差突出了老爺這個(gè)人物的冷漠無情,給觀眾留下了深刻的視覺印象。在電影作品中,雖然通過動(dòng)作、服裝、對(duì)白……都可以表現(xiàn)人物形象,但通過光影的刻畫可以強(qiáng)調(diào)人物的造型特點(diǎn)。
合理的光影設(shè)計(jì)不僅可以強(qiáng)化人物外形美感,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界發(fā)揮了重要的作用。當(dāng)表現(xiàn)人物心情愉快的劇情,通常會(huì)打出明亮的光影,用飽和度較高的色調(diào),帶給人溫暖舒適的感覺;當(dāng)表現(xiàn)人物心情低落的劇情,通常會(huì)打出灰暗的光影,降低飽和度,帶給人傷感憂郁的感覺。在動(dòng)畫電影《小馬王》中,當(dāng)史比瑞特和小雨墜入愛河,在河里嬉戲時(shí),整個(gè)場景色彩斑斕,柔和的彩霞照耀著它們,營造出一種溫馨和諧的氣氛,把它們相互偎依的情感傳遞給觀眾。
在影片《辛德勒名單》中,當(dāng)辛德勒得知他工廠中的一些工人會(huì)在不久后被押往奧斯維辛集中營,他內(nèi)心十分忐忑。所以,當(dāng)辛德勒在和史丹談?wù)撨@個(gè)消息時(shí),導(dǎo)演通過近景鏡頭,用光影對(duì)他們的面部表情進(jìn)行刻畫,強(qiáng)化了人物的形象。對(duì)辛德勒的主燈光采用了較為平淡的正面光,展現(xiàn)給觀眾冷漠、麻木的面部表情;然而此時(shí)的辛德勒卻十分擔(dān)心他的工人,所以此時(shí)導(dǎo)演在辛德勒的背景上制造了明亮的光線效果,與他暗淡的面部形成反差。明與暗、黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比效果暗示了辛德勒內(nèi)心的矛盾,讓觀眾進(jìn)一步體會(huì)到影片的內(nèi)涵。此時(shí)史丹知道自己要去的是一個(gè)堪比地獄的地方,心中自然無比痛苦。因此,導(dǎo)演對(duì)史丹的面部光影處理得比較暗淡,來反映他低落的情緒。史丹身后的背景被處理得較亮,暗示出這些工人們的未來是飽含希望的。
合理運(yùn)用光影來刻畫人物形象,可以對(duì)影片起到畫龍點(diǎn)睛的作用。沒有光影的附著,演員表演得再逼真、再細(xì)膩,其美感都會(huì)大打折扣。出色的導(dǎo)演總是在一部片子中通過光影這個(gè)媒介來刻畫人物造型,間接描繪人物內(nèi)心世界,使光影成為一種雙關(guān)意味的視覺符號(hào)。
三、 光影暗示情節(jié)發(fā)展
在現(xiàn)實(shí)生活中,不同的光影會(huì)使人產(chǎn)生異乎尋常的生理與心理變化,因此,在電影藝術(shù)中不同的光影就會(huì)有其自身的象征意義。觀眾通過視覺而引起心理上的領(lǐng)悟與情感上的共鳴,從而達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。
光影可以展現(xiàn)一種時(shí)空關(guān)系,環(huán)境中日夜、晴雨的光照會(huì)給人天壤之別的感覺。白天的明媚陽光會(huì)使人心情舒暢;雨季的滾滾烏云會(huì)使人感到忐忑不安。因此,運(yùn)用不同的光影可以對(duì)影片進(jìn)行敘事表意的作用,使影片的節(jié)奏時(shí)緊時(shí)松,曲折離奇,為影片制造懸念,為劇情埋下伏筆,吸引觀眾的好奇心,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。光影運(yùn)用在電影藝術(shù)中的魅力在于它不僅是一種造型手段,同時(shí)是一種敘事手段。在影片《現(xiàn)代啟示錄》中,有一場戲是偉拉德上尉和四個(gè)士兵與可滋的士兵進(jìn)行激烈交火,船長菲利浦被長矛射中,不幸身亡,戰(zhàn)士藍(lán)斯把船長進(jìn)行了水葬。整個(gè)場景呈現(xiàn)了傍晚時(shí)分的紅色影調(diào),光線經(jīng)過水面的反射跳躍閃爍,不但表現(xiàn)出士兵對(duì)船長的哀悼之情,而且暗示了導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭殘酷無情的強(qiáng)烈批判。
在電影作品中除了通過蒙太奇等鏡頭組接方式來進(jìn)行敘事,光影的變化同樣可以推動(dòng)劇情的發(fā)展,帶給觀眾心理暗示。其中不同的燈光色彩就可以傳達(dá)出不同的情緒,有光亮的地方象征著希望與未來;而有陰影的地方暗示著危險(xiǎn)與恐懼。例如,在動(dòng)畫電影《獅子王》中有這樣一個(gè)場景:辛巴和娜娜在草原上嬉戲,整個(gè)場景光鮮亮麗,炫目的光線與飽和的色彩交相輝映,導(dǎo)演在此刻意弱化了陰影的效果,使畫面明快流暢。辛巴和娜娜在動(dòng)物群中奔跑穿梭,動(dòng)感十足,讓觀眾沉浸在輕松愉悅的氣氛中。辛巴和娜娜在打鬧的途中,突然離開了榮耀石的范圍,頓時(shí)畫面暗淡了,光影也發(fā)生了強(qiáng)烈的變化。場景中的側(cè)光和底光成為主要光線,明暗對(duì)比逐漸變強(qiáng),使觀眾的心情也由輕松轉(zhuǎn)向?yàn)榫o張,預(yù)感到劇情在這兒會(huì)發(fā)生變化。由此可見,光影的變化可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,不同的光影所營造的氛圍是迥然不同的,它會(huì)引領(lǐng)觀眾去體會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。
光影對(duì)于電影藝術(shù)的意義,不僅僅在于用光的美學(xué)觀念,更重要的是通過光影藝術(shù)風(fēng)格上的突破對(duì)影片的畫面風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新,并使之與故事情節(jié)緊密聯(lián)系,更好地完成抒情任務(wù),成為更高層次上為造型與敘事服務(wù)的模式。
四、 結(jié)語
光是人類現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ),也是一切藝術(shù)行為都要極力表現(xiàn)的元素之一。電影的出現(xiàn)為光影的應(yīng)用提供了最好的介質(zhì),光影也從最開始的照亮拍攝對(duì)象這樣一個(gè)服務(wù)于拍攝的任務(wù)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪八囆g(shù)中至關(guān)重要的元素。當(dāng)代電影,對(duì)光的運(yùn)用非常靈活。隨著電影創(chuàng)作觀念的不斷發(fā)展,創(chuàng)作者的審美意識(shí)日益成熟,不僅關(guān)注光的物質(zhì)意義,更加重視光的造型功能、表意功能與敘事功能。在電影中利用光影的律動(dòng)營造一種環(huán)境氛圍、利用光影的效果強(qiáng)化人物形象,利用光影的表意暗示情節(jié)發(fā)展,可以為觀眾提供美妙絕倫的視覺盛宴,把觀眾帶進(jìn)一個(gè)變換萬千的影像世界。
綜上所述,光影表現(xiàn)是電影藝術(shù)中非常重要的元素,是增強(qiáng)影片表現(xiàn)力的有效途徑。電影藝術(shù)中光影的豐富性、多樣性,為構(gòu)建豐厚多彩和深刻意蘊(yùn)的影片提供了多種可能,為影片意義蘊(yùn)涵的拓展乃至影片風(fēng)格的形成提供了基礎(chǔ)和契機(jī)。合理地運(yùn)用光影可以為影片增加不少亮點(diǎn),我們要善于利用光影來突出影片的導(dǎo)演風(fēng)格、豐富影片的效果,把電影藝術(shù)中光影的魅力發(fā)揮到極致,增加影片的張力與動(dòng)感,為觀眾帶來喜聞樂見的電影作品。
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